曲剧演员马奇（他14岁正式唱曲剧从艺70余年）

马骐，一个名字在曲剧界如雷贯耳。从他14岁踏入曲剧世界的那一刻起，他便与这个舞台结下了不解之缘。他的人生如同一部活生生的曲剧，跌宕起伏，精彩纷呈。

他的演艺生涯源自一次偶然的逃难。被抓壮丁的他，因一次马惊而意外回归家乡。面对逃兵的身份危机，他选择回到部队，而命运就这样引领他走向了一个全新的舞台。在那兵荒马乱的年代，他看到了河南同乡们的唱戏场景，那激昂的旋律让他心生向往。

马骐的天赋并不显赫，嗓音低哑，曾被嘲笑为“瞎嗓子”。但他并未因此放弃，反而起早贪黑地练声，田野、河边、井口都留下了他的声音。他的努力得到了回报，一副浑厚的好嗓子逐渐成形，同行和观众开始注意到这位新晋演员。他的演技日渐精湛，能将每一个角色都演绎得淋漓尽致，无论是老乞丐还是其他角色，都能让人感同身受。

马骐的成功并非偶然。他在流浪中自学成才，还成为剧团里少有的识字人。他的才华和努力让他在众多艺人中脱颖而出。随着曲剧的发展，他专攻老生行当，并大胆吸收其他表演技巧，如“帽翅功”、“髯口功”、“踢靴”等，不断丰富自己的表演手法。他的付出和执着让他练就了一身过硬功夫，任何表演都能游刃有余。

而马骐真正的成名之作是《寇准背靴》。这出戏已成为他的代表作，演出了四五千场，仍然深受观众喜爱。戏中的每一个细节都展现了马骐的精湛演技和对曲剧的深刻理解。他的成功并非一蹴而就，而是多年的舞台生涯和无数次的练习积累而成的。

马骐的故事让人感叹。他的坚持和努力让我们看到了曲剧艺人的不易和执着。他的成功是他在舞台上一次次挥洒汗水、一次次挑战自我、一次次超越自我的结果。他的故事告诉我们，只要有梦想、有坚持、有努力，总会有一天，我们会站在属于自己的舞台上，熠熠生辉。

如今，《寇准背靴》已经演出了多个世纪，仍然深受观众喜爱。这出戏不仅展现了马骐的精湛演技，更展现了他对曲剧的热爱和执着。他的演艺生涯如同一部活生生的曲剧，跌宕起伏，精彩纷呈。而他的成功，更是他多年努力、执着和付出的结果。事情的成功往往伴随着机缘的降临：在1954年的一次郑州的省文艺汇演上，马骐遭遇了河南人民广播电台记者的录音邀请。当被告知需要录制长达七分钟的唱段时，马骐犯难了，因为他当时的唱段都是一些小戏，没有足够长的唱段来应对这次录音。正当他犹豫时，戏剧界的泰斗人物王镇南出现了。这位自1937年起就为常香玉编写戏剧的著名编导，向马骐提供了一本适合他演出的剧本——《寇准背靴》。

《寇准背靴》剧情引人入胜：北宋时期，辽兵入侵，朝廷内外一片混乱。权臣王钦若是主张妥协的主和派，而寇准则坚决主张抗战。之前朝廷受谗言影响，不仅未能表彰杨家将，还使其受尽委屈。这次，王钦若再次设计陷害杨延昭，杨延昭奇迹生还后返回杨家。他的妻子柴郡主担心再次受害，假装宣布杨延昭已死并设灵祭。

寇准前来吊祭，察觉其中疑窦，展开一系列侦查与推理。他脱下朝靴、赤足前行，以观察实际情况。终于，他确认杨延昭仍然存活，并动员杨家再次出征。马骐对这个剧本一见钟情，不久，他所在的渑池县曲剧团就排演了此剧，马骐扮演寇准。

该戏一经上演，便誉满中原。马骐在剧中的一段唱更是深入人心，展现了他卓越的演技和深厚的艺术功底。这段唱既叙事又抒情，旋律流畅，易学易唱，深受老百姓喜爱。农民们在田间劳作后或归家路上都会不自觉地哼起这段唱，仿佛自己就成了心系天下的寇准。人们对马骐的赞誉如潮，“活寇准”的称号应运而生。

那“活寇准”究竟活在哪里呢？答案在马骐的“三绝”：帽翅功、髯口功、踢靴功。马骐老师解释道，帽翅功和髯口功是传统的表演技巧，能够根据角色需要融入角色中；而踢靴功则是《寇准背靴》中的独创。他塑造的寇准形象忠义幽默、果敢智慧，尤其擅长用动作表现人物内心。

马骐的帽翅功注重一个“闪”字，让官帽两侧的帽翅上下、前后晃动，配合头部的摇晃技巧。他在四川见有人耍帽翅功的演出方法不错，便将其运用到寇准身上。髯口功则着重一个“弹”字，将胡子恰到好处地弹动，与捋胡子的动作结合，表现寇准的思维状态。而踢靴功则是《寇准背靴》中的一大看点，也是新演员接替演寇准时观众判断其表演好坏的关键。马骐的踢靴功踢得高、落得稳、搭得准，成为这出戏最出彩的地方。

正是凭借这高超的演技，马骐将寇准这个角色演活了，也让曲剧焕发出新的生机。他的表演得到了广大观众的认可与喜爱，甚至在2007年获得了国家非物质文化遗产项目曲剧代表性传承人的荣誉。