皇帝态度有冷热 清朝戏剧命运跌宕

在皇宫的深邃之中，演戏的舞台历来由教坊司主宰，尚未设有专门的机构来管理。随着岁月的流转，清宫决定成立南府这一机构，专门负责宫中演戏事宜。南府如同孕育艺术的摇篮，从南方选拔艺人进宫为皇室演出，为京剧的发展播下了种子。后来南府更名为升平署，京城的各种戏曲风格逐渐融合，徽班与汉班的互补促进了京剧的诞生与成型。到了清末时期，不仅皇宫内的戏班备受瞩目，更有当时的名角被邀请至宫中演出，这种交融进一步推动了京剧的繁荣。

接下来让我们聊聊一些围绕京剧发展的相关事件。其中御史目击者的出现揭露了宫中禁戏背后的真相。嘉庆帝在位期间多次下令禁止演戏，但在一次事件中，御史和顺的奏折却引发了一场风波。据目击证人王大供称，一位官员因与旗人争座位怀恨在心而奏请禁戏，这一真相与和顺原本的说法大相径庭。嘉庆帝责令和顺混入官员队伍接受指认，结果王大一眼就认出了和顺。在审讯过程中，和顺先是声称自己是在微服私访时偶然发现旗人登台演戏的情况，而后又改口称是家人所见。但嘉庆帝见和顺作为御史不能以身作则，且谎言被揭穿后仍狡辩，大为震怒，最终将其革职并发配至吉林，并再次强调禁止旗人参与戏园活动。

除了这些事件之外，京剧的爱好者们也为京剧的发展注入了活力。从咸丰帝到慈禧太后都是京剧的狂热粉丝。咸丰帝不仅爱看戏，还亲自参与演出，甚至在逃难时仍不忘戏剧的魅力。而慈禧太后更是对京剧情有独钟，她不仅在特定的戏楼观看演出，还经常“请”官员陪同观看，这被称为“赏戏”。这种特殊的观剧方式也给官员们带来了一些困扰，为了少受罪，他们不得不给太监们一些好处。慈禧太后的喜好也直接影响到了艺人的命运，一次因为一句唱词引发的愤怒，就使得艺人穆麻子遭受责罚并被逐出宫。

说到票房与票友，我们不得不提到澂贝勒。他是京城著名的票友之一，并曾担任某八角鼓票房的负责人，人称“澂贝勒”。这类票房在北京城有着巨大的影响力，其成员多为皇室人员且有着特殊的背景和优越的物质条件。他们的演出形式多种多样，包括清音大鼓、琴腔等。许多著名的京剧演员都出身于这样的宗室背景。

北京王爷府邸中多设有戏台，每当节日或喜事临门时都会进行演出。这些王府如庆王府、端王府等成为京剧发展的摇篮之一。不少戏剧家和都居住生活在北京南城，这里可以说是京城戏曲的摇篮。如清代著名戏剧家孔尚任就曾居住于宣武门外海波巷。这些戏剧家不仅在这里创作作品，还培养了无数的京剧人才。他们对京剧的发展起到了不可磨灭的贡献。

京剧这一国粹背后蕴含着丰富的历史与文化内涵。从宫中到民间，从事件到地理因素都为其发展注入了独特的魅力。让我们更加珍惜并传承这一宝贵的文化遗产。乾隆五十五年，为了庆祝皇帝的八旬寿辰，闽督伍拉纳之子带领三庆徽班进入京城。随后，四喜、春台、和春等班也纷纷进京。这些徽班分别在前门外韩家潭、百顺胡同、陕西巷和李铁拐斜街等地安家落户，从而奠定了“四大徽班”在北京南城的根基。

南城的许多会馆里，都建有戏楼，是戏曲表演的重要场所。湖广会馆内的“赓扬集”票房经常举办演出，吸引了众多戏迷。名伶梅兰芳、余叔岩等，曾在西河沿的银号会馆里献艺，他们的表演赢得了广大观众的热烈掌声。

由于清禁止在内城开设戏园，茶楼和戏园纷纷转移至前门外经营。这也促使许多名伶为了方便演出而定居城南。如谭鑫培、谭小培、谭富英等人选择大外廊营为家;梅兰芳则居住于李铁拐斜街;荀慧生则住在山西街。

培养京剧人才的科班富连成社也位于南城。这个社址最初建于宣武门外前铁厂七号，后来迁至西珠市口西口路南，历时43年。富连成社共培养了七科学生，其中不乏京剧名家。

值得一提的是，“同光十三绝”这一名词的解释。在清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制了同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，这些画像传世后被称为“同光十三绝”。画中包括了多位技艺精湛的演员，如老生程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼;武生谭鑫培;小生徐小香;旦角梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬;老旦郝兰田以及丑角刘赶三和杨鸣玉等。他们以其卓越的表演艺术，共同塑造了京剧的辉煌历史。

南城的戏曲文化繁荣，不仅是众多名伶的聚集地，也是京剧人才辈出的摇篮。这里有着丰富的戏曲传统和深厚的文化底蕴，为京剧的发展做出了不可磨灭的贡献。