赤壁：吴宇森恶搞三国的经过

《赤壁》：古琴曲与电影艺术的碰撞

我一直梦想着能亲身感受一场赵家珍教授的古琴演奏，而当我得知她为电影《赤壁》创作了古琴曲时，更是充满期待。去年夏天，我有幸在北京的琴课上聆听了赵教授为这部电影创作的三个版本的音乐。其中第三个版本的大气磅礴、恢宏激情令我叹为观止。吴宇森导演最终也选定了这个版本，他对赵老师的演奏同样赞不绝口。

当我坐在电影院观看吴宇森执导的《赤壁》时，却发现这部电影与我预期的相差甚远。原本期待的是一场历史的壮丽史诗，却变成了一场恶搞三国的大戏。虽然恶搞是个人的自由，但我不得不承认，吴宇森在这方面的表现并不出色。

电影中，曹操攻打孙刘的理由竟然是为了得到小乔，这一改编让人哭笑不得。曹操对小乔画像的痴迷，以及他的回应更是令人啼笑皆非。张飞的表现虽然试图展现人性的自然一面，但过度夸张却失去了原有的魅力。诸葛亮的形象也被颠覆得一塌糊涂，他的出场和表现完全不符合原著中沉着冷静的形象。

电影中的情节和人物设定让我大失所望，幸好还有赵家珍教授的古琴曲作为亮点。在周瑜与诸葛亮的古琴合奏中，赵老师的音乐被展现得淋漓尽致。演员的表演却与这段美妙的音乐格格不入，让我感到遗憾。

电影中的其他情节也让我感到无语，如小乔对马匹的关爱和命名，以及诸葛亮对动物的特殊情感等，都显得过于矫情和做作。电影中的对话和情节安排也让我感到疑惑，吴宇森是否试图模仿李安的《断背山》？但这样的处理方式似乎并不适合三国这个历史题材。

《赤壁》这部电影让我对历史的认知产生了颠覆性的看法，但同时也让我感受到了古琴艺术的魅力。或许这就是这部电影唯一值得称道的地方吧。